Parteneri
-
Centrul Național al Cinematografiei
-
Goethe-Institut
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
- You are here: Acasă > AMARYLLIS – A STUDY
Sunteți aici
Online -
Vineri, 27 Noiembrie, 2020 - 21:00
Imagine:
JAYNE PARKER
Montaj:
JAYNE PARKER
Producător:
JAYNE PARKER
La o primă vedere, nimic nu se petrece în AMARYLLIS. Dar e nevoie de o a doua. Un studiu poetic și domol al florilor de amarilis, filmul lui JAYNE PARKER ne cere mai multă atenție decât suntem adesea dispuși să oferim ecranului. Această mică odă adusă culorii pe filmul de 16mm nu e un exercițiu calofil, ci o întreagă traducere cinematografică a fascinației oamenilor pentru plante, pentru pigmențiii lor, mișcările milimetrice, reacțiile la lumină. PARKER ia ce ne-am obișnuit să vedem în fundal și îl aduce în prim-plan, trezind, de fapt, un paradox – realizarea unui „anti-film” prin practici profund cinematografice. (Călin Boto, BIEFF 2020)
Regizor:
JAYNE PARKER este artistă și regizoare britanică. A studiat Sculptura la Colegiul de Artă și Medii Experimentale Canterbury de la Slade, unde acum este șefă de catedră în Arte plastice. Filmele sale au fost prezentate în galerii de artă și muzee britanice și internaționale, precum și la cinematografe și festivaluri de film, festivaluri de muzică și la televiziune. În 2003, ea a fost beneficiara bursei din 1871 găzduită de Ruskin School of Drawing, Oxford și San Francisco Art Institute, cercetând relația dintre muzică și film.
Contact:
LUX
Festivaluri, premii:
Oberhausen International Short Film Festival 2020
„În sfârșit, pentru pură plăcere senzuală - și mai multă bogăție botanică - trebuie să vorbim despre AMARYLLIS al lui JAYNE PARKER, un minunat film pe 16mm care ne inundă cu bucuria roșului. Studiind floarea de amaryllis, numită după pătimașa fată a mitului grecesc, Parker ne oferă nuanțe de roșu atât de impresionante încât mi-am amintit de cele mai mari utilizări ale culorii în cinema, de la filmele Kinemacolor din anii 1910 și până la Technicolor-ul saturat al lui Allan Swan din SLIGHTY SCARLET. Trebuie să spun că nu îl înțeleg pe Rothko, nici pe Delacroix nu îl prea înțeleg, dar pentru mine, culoarea aprinsă pe film este cel mai bun lucru din lume.” (Lesley Chow, Bright Lights Film Journal)